Proveedor de Pigmento Rojo 57:1 de Alta Pureza | Fineland Chem
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¿Cuál es la calidad de su Pigmento Rojo 57:1?
R: Nuestro Pigmento Rojo 57:1 está sometido a un estricto control de calidad y pruebas para asegurar una alta saturación de color, una gran estabilidad y cumplir con los estándares de la industria.
Por favor, visite Tintes naturales y pigmentos de disolventes NY = Amarillo Natural; PY = Amarillo Pigmento; El nombre común del CI (Índice de Color): Â Â Clave superior ^ Página superior^ Cuando el Índice de Color (tercera edición) no ha especificado un nombre, he utilizado el nombre que el primer fabricante, inventor u titular de la patente original ha dado a ese pigmento. En el caso de pigmentos antiguos, pigmentos históricos, minerales u otros pigmentos inusuales, he utilizado el nombre tradicional histórico, mineral o químico más comúnmente utilizado según mi investigación. Nombres comunes, históricos y de marketing: Â Â Clave superior ^ Página superior^ Estos son los diversos nombres que se han utilizado para ese pigmento, ya sea que sean o no el uso correcto. Esto NO es un respaldo de ningún nombre en particular, sino simplemente una colección de nombres que están en uso común o se han utilizado en el pasado según libros de pigmentos históricos y referencias, literatura de ventas de pinturas y referencias de fabricantes de pigmentos. Se han recopilado (en orden de importancia) de 1.) Literatura de fabricantes de pinturas, fabricantes de pigmentos y/o otros proveedores de pigmentos; 2.) Varios sitios web (una lista incompleta, sin un orden particular): AMIEN.org lamentablemente ya no existe, pero la buena noticia es que MITRA (Materiales de Información y Recursos Técnicos para Artistas) ha tomado la causa, Handprint.com; WetCanvas.com; Información sobre Pigmentos de Suministros de Arte Blick; CAMEO Conservación de Bellas Artes de Boston y Enciclopedia de Materiales de Arte; Kremer Pigments; Natural Pigments; Kama Pigments; Sinopia Pigments; PCImag.com; WebExhibits.org "Pigmentos a Través de las Edades Museo en Línea"; y junto con foros de internet sobre arte y pintura, sitios web de fabricantes de pinturas, proveedores de pinturas, fabricantes de productos químicos y fabricantes de pigmentos; 3.) El Índice de Color, tercera edición (publicado por Colour Index International); 4.) Libros históricos sobre pigmentos, pintura al óleo, pintura al agua y otras formas de arte (ver libros de arte electrónicos gratuitos); 5.) Manuales y handbooks de artistas (vea el final de la página principal de la Base de Datos de Pigmentos para una lista completa de obras de referencia); 6.) Varios diccionarios y enciclopedias (tanto históricos como contemporáneos, en línea y físicos). (tonalidad): * Para mantenerse dentro de la especificación ASTM D-05, se alienta a los fabricantes a usar la palabra "tonalidad" cuando el nombre de marketing de la pintura o pigmento no es el verdadero nombre de una pintura o un pigmento. 'Sustituto', 'tono' o prefijado con palabras como 'Permanente' también podrían considerarse medios aceptables para indicar un sustituto de tonalidad para el color real. Las especificaciones de ASTM son voluntarias y nadie las hace cumplir. Además, debido a las diferencias de idioma, cambios en la identificación común de la pintura o los pigmentos y por el uso contemporáneo (a menudo perpetrado por los nombres de marketing de color incorrectos de los fabricantes), y por último, pero no menos importante, la pura multitud de nombres de pinturas utilizadas históricamente para cualquier pintura/pigmento dado, es casi imposible demostrar o decir que un fabricante de materiales artísticos está siendo engañoso intencionalmente. Número de Constitución del C.I. o Número de Constitución del Índice de Color (composición química): Â Â Clave superior ^ Página superior^ Estos son los números de constitución química que se otorgan a ese pigmento por el Colour Index International publicado por la Sociedad de Tintoreros y Coloristas y la Asociación Americana de Químicos Textiles y Coloristas, y también son utilizados por ASTM International, la Sociedad Americana de Pruebas y Materiales. Cada uno de los números en el "Número de Constitución del Índice de Color" tiene un significado químico o compositivo específico; para más información
consulta la Tabla de Números del Índice de Color o visita los sitios web de Color Index International y ASTM, American Society for Testing and Materials (estos enlaces se abren en una nueva ventana).. Composición química: Â Â Clave superior ^ Página superior^ Estos son los nombres químicos básicos, o nombres minerales junto con la composición química y, a veces, cuando estén disponibles, detalles de fabricación. También he incluido números CAS, cuando puedo encontrarlos. A veces se dan múltiples nombres porque los nombres químicos pueden presentarse de diferentes maneras, los diferentes nombres químicos pueden ser una indicación de los diferentes métodos de fabricación. Muy a menudo, un pigmento puede ser un grupo de compuestos relacionados en lugar de un químico específico. No he incluido descripciones químicas detalladas o análisis, sino solo información básica que debería ayudarte a encontrar información adicional. He incluido referencias designadas con "(Ref)" donde se puede obtener información adicional. Descripción del color: Â Â Clave superior ^ Página superior^ Este es un intento general de explicar el color, el matiz y el valor en un inglés claro. La percepción del color es tan individual como las personas que lo ven y cualquier descripción así no puede ser completamente precisa, sino que simplemente da una idea general de cómo se ve el color para la persona promedio. Muchos pigmentos tienen una gama de tonos y matices. Esta gama de matices, incluso en el mismo pigmento, puede deberse a muchas cosas, como diferentes procesos de fabricación, modificadores químicos añadidos durante la producción, temperatura y tiempo de calcinación, tiempo de molienda, tamaño de partícula, composición química exacta, en pigmentos de lago, la base en la que se fija el tinte, aditivos, aglutinante, etc., etc. En la mayoría de los casos, no he utilizado ninguno de los medios que se han intentado estandarizar las descripciones de color para esto (como el sistema Munsell), pero donde el pigmento está incluido en el Controladores de C.I. Internacionales y Tintes Solventes (La Sociedad de Tintoreros y Coloristas, tercera edición), he utilizado esa descripción; cuando no hay descripción de matiz de color en el Índice de Color, he utilizado otras fuentes de referencia, en particular, la literatura de fabricantes o proveedores y juicio personal. â = Los efectos de la exposición a la luz a largo plazo se dan cuando se conocen, esto puede permitir a un artista anticipar cambios de color y posiblemente utilizarlos a su favor. Estos efectos son todos relativos a la resistencia a la luz inherente de los pigmentos y pueden tardar décadas o incluso siglos en condiciones de museo para ser visibles.
Estos son pigmentos y tintes orgánicos que ocurren naturalmente. Con algunas excepciones, la mayoría son extractos o tintes de plantas o animales que necesitan fijarse a un sustrato para convertirse en pigmentos (es decir, el Lago de Rubia). Algunos son tierras naturales orgánicas, como la tierra de Cassel (Marrón Van Dyke). Se designan con un nombre genérico C.I. que consiste en la clase de uso "Natural" y el matiz básico, seguido del número de serie CI (es decir, Marrón Natural 8). Los nombres genéricos de pigmentos naturales del C.I. a menudo se abrevian con la clase de uso N + la abreviatura del matiz + el número de serie (es decir, NBr 8).
Pigmento
Los pigmentos pueden ser orgánicos o inorgánicos. La mayoría de los pigmentos modernos reciben esta designación de uso por parte del Índice de Color. Pueden ser completamente sintéticos, minerales naturales que ocurren o lagos basados en derivados sintéticos de tintes naturales. Los pigmentos se designan con un nombre genérico de C.I. que consiste en la clase de uso "Pigmento" y el matiz básico seguido del número de serie CI (es decir, Pigmento Rojo 106, Rojo Cadmio). Los nombres genéricos del pigmento del C.I. a menudo se abrevian con la clase de uso P + la abreviatura del matiz + el número de serie (es decir, PR83 para Pigmento Rojo 83)
NO = Naranja Natural;
NR = Rojo Natural;
NV = Violeta Natural;
NB = Azul Natural;
NG = Verde Natural;
NBr = Marrón Natural;
NBk = Negro Natural;
NW = Blanco Natural;
PO = Naranja Pigmento;
PR = Rojo Pigmento;
PV = Violeta Pigmento;
PB = Azul Pigmento;
PG = Verde Pigmento;
PBr = Marrón Pigmento;
PBk = Negro Pigmento;
PW = Blanco Pigmento;
PM = Pigmento Metal
En esta base de datos, el nombre común es el nombre dado en el Índice de Color (tercera edición) por el Colour Index International publicado por la Sociedad de Tintoreros y Coloristas y la Asociación Americana de Químicos Textiles y Coloristas, y también son utilizados por ASTM International, la Sociedad Americana de Pruebas y Materiales.
Cuando un fabricante ha utilizado un nombre histórico común para un pigmento que no es el nombre de pigmento histórico tradicional aceptado y no se ha indicado claramente que sea un tono o sustituto, lo he indicado con el "(tonalidad)"* entre paréntesis. Por ejemplo, llamar/nombrar una pintura hecha con Azul Ftalocianina como "Azul Egipcio", "Smalt" o "Azul Cobalto".
Los adulterantes, extensores y otros aditivos pueden añadirse a las pinturas y pigmentos artísticos para mejorar la reología de la pintura, la transparencia, la humectación y/o el tiempo de secado. A menudo, se añaden pigmentos inertes, extensores y rellenos a los pigmentos de color en pinturas de grado estudiante o para modificar pigmentos de pintura con una fuerza de tinte demasiado fuerte, es decir, los Azules y Verdes Ftalocianina. Estos ingredientes adicionales rara vez se enumeran en la etiqueta.
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Se desvanecen = Pierde croma y se vuelve más transparente
Aclaran = Pierde croma pero mantiene
transparencia o carácter opaco relativo;
Blanquean = Se vuelve más claro hacia el blanco y más opaco;
Oscurecen = Se vuelve más oscuro pero mantiene el matiz;
Opacan = Pierde croma hacia lo neutral pero mantiene el valor tonal relativo; Â
Ennegrecen = Se vuelve más oscuro acercándose al negro perdiendo croma; Â
Cambio de matiz = Cambia de matiz hacia un color diferente
Opacidad - Transparencia: Â Â Clave superior ^ Página superior^
Esta designación es solo una referencia general a la opacidad o transparencia más común encontrada inherente al pigmento. En las formulaciones de pintura, la transparencia de un pigmento puede cambiar debido a lo que se utiliza como medio de pintura o aglutinante (es decir, color al aceite, acuarela, encaústica, acrílico, etc.). Hay muchos pigmentos que son opacos en acuarela pero transparentes o semitransparentes en pinturas al óleo. La transparencia de una pintura o pigmento a menudo puede ser manipulada por el proceso de fabricación para un propósito particular y, por lo tanto, algunos pigmentos están disponibles en versiones transparentes y opacas. La adición de pigmentos inertes u otros modificadores también puede cambiar la percepción de la transparencia de una fórmula de pintura o pigmento.
Cuando está disponible, he utilizado la designación del Índice de Color o la literatura del fabricante para llegar a esta cifra. Cuando la descripción del Índice de Color no está disponible, he llegado a una cifra general según la literatura del fabricante o experiencia personal. Una designación general como la dada no siempre será el caso en ninguna formulación particular.
Â
1 = Opaco,
2 = Semi-Opaque,
3 = Semi-Transparente,
4 = Transparente
Calificación de resistencia a la luz: Â Â Clave superior ^ Página superior^
Las calificaciones de resistencia a la luz solo pueden ser una guía general; la única forma confiable de confirmar la resistencia a la luz en tus pinturas y tu medio preferido es realizar tus propias pruebas con la marca de pintura o pigmento que tienes. He utilizado la calificación ASTM cuando ha sido posible, pero la ASTM no ha calificado todos los pigmentos y dejó de calificar pigmentos por completo en algún momento a finales de los años 90. La ASTM dejó de calificar pigmentos porque no es posible probar cada pigmento y matiz en cada aglutinante y que los resultados signifiquen algo en el mundo real. La ASTM ahora aconseja que el fabricante de una marca realice sus propias pruebas de acuerdo con las pautas ASTM D-10 y las envíe a la ASTM para su aprobación. Sin embargo, no sé de ninguna empresa que haya hecho esto. Las calificaciones de resistencia a la luz de la ASTM nunca fueron una forma perfecta de determinar la resistencia a la luz de un pigmento que ha sido utilizado en una formulación única de marca de pintura.
Por las razones anteriores, la calificación en esta base de datos, no siempre será la calificación oficial de ASTM sino una calificación extraída y promediada de otras fuentes como calificaciones de marcas individuales de pintura, mis propias pruebas personales, resultados de pruebas en otras fuentes como libros, foros de artistas y sitios web como Handprint.com y/o la literatura de fabricantes de pigmentos y escalas de lana azul. Las calificaciones de ASTM tienen una escala de 5 incrementos y la escala de lana azul es 8; en esta base de datos utilizaré la misma escala que la ASTM para las calificaciones de resistencia a la luz, aunque pueden no ser calificaciones de ASTM. A menudo, los pigmentos en tints son menos resistentes a la luz que en masa completa y esto debe tenerse en cuenta al determinar si un pigmento o pintura satisfará tus necesidades. Las calificaciones de ASTM solo tienen una calificación para sombra completa o masa. No puedo cubrir todas las posibles formulaciones de pintura, aglutinantes o pigmentos en esta tabla, ya que tomaría demasiado tiempo y espacio. Muchos factores pueden influir en la resistencia a la luz de cualquier formulación de pintura en particular, por ejemplo, la calidad de la fabricación del pigmento real y la cantidad y tipo de impurezas tienen una gran influencia en la resistencia a la luz de un pigmento. El tamaño de partícula, extensores, aglutinantes y aditivos también juegan un papel en la resistencia a la luz. La mayoría de las marcas de pintura artística y de la ASTM no prueban los efectos del calor, la humedad, la contaminación u otros factores ambientales. Si una pintura es acuarela, color al óleo, témpera, etc., influye en la resistencia a la luz. Los barnices y otros tratamientos a la superficie o soporte de la pintura también pueden tener influencia. Como regla general (pero no siempre el caso), los aglutinantes de aceite, alquid y acrílico añaden cierto grado de protección y serán ligeramente más resistentes a la luz que las acuarelas. Consulta lo siguiente: (ASTM D - 10, Métodos de Prueba Estándar para la Resistencia a la Luz de Colorantes Utilizados en Materiales de Artistas, o ASTM D01.57, el Subcomité sobre Materiales de Artistas doc aquí, abre nueva ventana);
Escalas de Lana Azul se añadirán cuando se encuentren, pero ten en cuenta que la mayoría de estas serán pruebas realizadas por el fabricante de pigmentos en una única formulación que podrían ser resultados de melamina (Plástico), alquid, aceite, emulsiones de agua o acrílicas y pueden no ser indicativas de su uso en toda o en alguna marca o aglutinante de pintura de artista en particular.
Escala ASTM o equivalentes (vea la tabla a continuación para la conversión a & desde la Escala de Lana Azul):
I = Excelente, debería durar más de 100 años
en condiciones de museo
II = Muy Bueno, no debería mostrar signos de cambio durante 50–100 años
en condiciones de museo
III = Aceptable, no debería mostrar signos de cambio durante 15–50 años
en condiciones de museo
IV = Pobre, debería durar 2–15 años
en condiciones de museo
V = Fugitivo o muy pobre, mostrará cambios en 2 años o menos
en condiciones de museo
BWS = Escala de lana azul
7-8 = ASTM I, Excelente
6 = ASTM II, Muy Bueno
4-5 = ASTM III, Aceptable
2-3 ASTM IV, Pobre (Impermanente)
1 = ASTM V, Muy Pobre (fugaz)*
*Cuando se conozca, se darán calificaciones de la escala de lana azul para los tonos en el siguiente formato: Completo;1/2 tono/;1/4 tono (es decir, el Rojo Cadmio sería 8;8;8 con excelente resistencia a la luz en todos los tonos). Nota: estos pueden ser resultantes de pruebas en una única formulación o marca de pigmento, y pueden no ser válidos para otras marcas o aglutinantes.
Absorción de aceite: se da en g/100g o gramos de aceite por 100 gramos de pigmento   Clave superior ^ Página superior^
o como H, M, L (ver abajo)
La cifra de absorción de aceite se ha determinado a partir de la literatura del fabricante de pigmentos o fuentes de referencia para artistas (ver el final de la página principal de la Base de Datos de Pigmentos para una lista completa de obras de referencia). Cuanto mayor sea la absorción de aceite, generalmente, más tiempo tardará en secar cuando se utilice en pintura al óleo. La adición de secantes, sicativos, retardantes y otros aditivos puede afectar el tiempo de secado de cualquier formulación específica, o pueden ser añadidos por el artista para acelerar o retrasar el secado de pinturas al óleo. En algunas literaturas, la tasa de absorción de aceite se da como ml/100g, aunque no sea exactamente lo mismo que g/100g, para los propósitos de esta base de datos son lo suficientemente cercanos.
Dependiendo de las especificaciones que tengo disponibles, también puedo utilizar las siguientes designaciones:
H = Alta; Â Â - Estos pigmentos absorben mucho aceite.
M = Media; Â Â Â - absorbe una cantidad media de aceite, y generalmente tendrá una tasa de secado o curado promedio
L = Baja; Â Â Â - absorbe muy poco aceite, generalmente secando muy rápido
Bajo este encabezado habrá una designación general de un posible peligro. Se supone que las personas inteligentes usarán al menos el cuidado ordinario al manejar todas las pinturas o pigmentos. Una calificación de A en esta base de datos no significa que el pigmento sea totalmente inofensivo, sino solo que hay baja toxicidad bajo un uso razonable; no significa que se pueda comer. Ningún pigmento artístico está hecho con estándares de "grado alimenticio" o "grado farmacéutico", así que incluso si un cierto colorante se considera no tóxico, no significa que esté bien ingerirlo o manejarlo descuidadamente. La designación aquí se ha llegado a partir, en la mayoría de los casos, de la literatura del fabricante, libros de arte y obras de referencia sobre arte (ver el final de la página principal de la Base de Datos de Pigmentos para una lista completa de obras de referencia), hojas de MSDS, el manual de la EPA: Salud y Seguridad Ambiental en las Artes: Una Guía para Escuelas K-12, Universidades y Artesanos (PDF completo aquí), El Instituto de Materiales y Creativos, Inc. (ACMI), El programa de Salud y Artes - Centros de los Grandes Lagos en la Escuela de Salud Pública de la Universidad de Illinois en Chicago (UIC SPH), El Instituto Americano para la Conservación de Obras Históricas y Artísticas tiene una colección de artículos sobre seguridad en el arte, La Guía de Seguridad para Arte y Manualidad de la Comisión de Seguridad de Productos del Consumidor (PDF, 250 KB) y Orientaciones para Negocios de Materiales Artísticos.
Todas las pinturas y especialmente los pigmentos en polvo pueden ser peligrosos si se manejan descuidadamente, pero, si se manejan correctamente con sentido común, todos excepto los pigmentos más peligrosos pueden usarse de manera segura. Muy pocos pigmentos utilizados en las artes son comestibles, y siquiera los llamados "Colorantes Alimentarios" no están destinados a ser utilizados en grandes cantidades y pueden tener efectos secundarios desconocidos o reacciones alérgicas.
ADVERTENCIA: Siempre usa una máscara para polvo al trabajar con pigmentos secos. Trabaja en un área separada de tu estudio, lejos de niños, mascotas u otros seres vivos. No fumes, comas ni bebas alrededor de ningún material artístico. Desecha todos los materiales desechables de manera ecológica y segura.
A = Peligro bajo, pero no manejar descuidadamente; No ingerir; Evitar polvo y aerosol.
B = Peligro posible si se maneja descuidadamente, ingerido en grandes cantidades o durante largos periodos de tiempo; No ingerir; Evitar polvo y aerosol.
C = Peligroso, usar precauciones apropiadas para manejar sustancias tóxicas, especialmente si se trabaja con el polvo seco; No ingerir; Evitar polvo y aerosol.
D = Extremadamente Tóxico, solo intente trabajar con estos pigmentos (especialmente en forma seca) en condiciones de laboratorio con el equipo de seguridad adecuado (ver "Prácticas prudentes en el laboratorio: manejo y eliminación de productos químicos" en google books abre nueva ventana); o el PDF - Folleto de Manejo Seguro de Pigmentos de Color Copyright © : BCMA, EPSOM, ETAD, VdMI - enlace de VdMI
La columna de Notas al margen: Â Â Clave superior ^ Página superior^
Estas son típicamente cosas interesantes que he leído o información recopilada sobre un pigmento que pueden valer un estudio más profundo. Por favor, recuerda que NO son declaraciones de hecho absoluto. Muchas cualidades del pigmento son rumores, cuentos de viejas y conceptos erróneos repetidos una y otra vez hasta que se acepten como hechos sin ninguna prueba científica. Incluiré referencias (Ref) para obtener más información.
Varios:
(tonalidad) = Cuando la palabra "tonalidad" está entre paréntesis (tonalidad), se refiere a un color de tonalidad no designado en la etiqueta; cuando la palabra "tonalidad" no está entre paréntesis, es parte del nombre del pigmento según las pautas ASTM.
(Ref) = Un enlace a una fuente de referencia. Esto puede ser la fuente de referencia de la información que he proporcionado, o simplemente un enlace a información más detallada.
? = un signo de interrogación junto a un nombre, nota o código de datos indica que puede o no ser información correcta debido a información contradictoria, referencias cuestionables, posible error tipográfico u otras discrepancias en la documentación del fabricante u otras referencias. Se necesita un mayor estudio para aclarar.
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